这是一本想读很久的书，却一直到大一的寒假我才去书店买回来。我亦没有立刻去翻读，它被放在床头，黑色的封面，血色的标题，与旁边的那本《活着》一式一样。

我其实有一些害怕余华的文字，爱他的文笔又惧他所描写的赤裸裸的真实，悲伤与温柔交织的痛楚。

我开始看这本书是大年初四的下午，逃掉了拜年，自己窝在床上，开始看这本书。

已经预料到会是一本不那么给人好过的书，可即使设防，还是忍不住在一些情节掉泪。

所以很想谈谈这本让人潸然泪下的书。

相比起《活着》，我觉得在同样压抑悲伤的基调中，相似的时代背景下，《许三观卖血记》有着温柔的颜色。《活着》是层层叠叠的抹着蜜的刀片，一个篇章就是一次刺痛；而读《许三观卖血记》，在一次又一次的苦涩后，你依然可以寻见生活的希望感。

故事的背景年代仍然是千疮百孔的--正在探索阶段的新中国。讲述了一个平凡的男人的一生，卑微而伟大。以"卖血"串联起整篇小说。处在人生漩涡的家庭悲剧，社会悲剧，时代悲剧中的底层人民许三观，在一个个难关前，无论是娶妻、治病、种种，靠的都是卖血以求平稳度过。而那又是一个怎样的时代啊，靠着卖血而勉力支撑。幸运的是，这样的时代还是过去了。

我如此爱着余华笔下的人物，你可以很清晰地看见他们如同每一个普通的我们一样，有着性格上的种种不尽人意，对钱、性、面子的欲望，却也反射着生命的亮色，有温度以致触手可及，他们的爱憎悲欢，真实得似乎立在你眼前。无论是三观还是玉兰还是故事中的其他人物，都绝不是非黑即白的。像我们看见许三观的自私、狭隘、爱面子；许玉兰的虚荣、市侩。但每一次人性的缺点显露后，我们又能看见闪烁的善良、爱与宽容。

“一乐看到胜利饭店光明的灯光，他小心翼翼地问许三观：‘爹，你是不是要带我去吃面条？’许三观不再骂一乐，他突然温和地说道：‘是的。’”

这是全书我最喜欢的一个章节，许三观拿着卖血的钱带全家人去饭店吃面，唯独没有带一乐，难过的一乐跑出家门，最后还是被许三观领了回来，许三观一边恼火，一边还是怜爱地领着一乐去吃了面。

这其实是小说中最矛盾而动人的一份感情，三个儿子中许三观最喜欢一乐，偏偏也只有一乐不是他亲生的。狭隘的观念与心胸让许三观自己提醒自己与一乐就是有隔阂，就是不亲，但他最后也卖血来救这个儿子，这就是亲情，虽然一直芥蒂横生、但浓得化不开的亲情。

另一个令我鼻酸的是文末三观在街上哭喊着想吃猪肝的情节。猪肝对他来说已经不止是卖血后必吃的食物，更代表他以血肉换来的家庭、那些逝去的友人、度过的难关，那些文字在纸上跳跃着，我似乎一看见一个满脸是泪的老人在街上蹒跚，想到他为着儿子一次次低声下气地求着，伸过手去以鲜血换家人的健康，巨大的心酸就满溢心房。最后玉兰心疼地带着三观去吃猪肝，她的容颜柔和许多，再也不见曾经的泼辣。

是了，这本书之所以悲惨而动人，不止因为最后相对圆满的结局，也因着里面的大家其实都是满怀着爱的人。因为爱，许三观在给玉兰送饭时在碗底藏着大块的红烧肉；因为爱，许三观陪着二乐的队长一杯又一杯地喝着；因为爱，玉兰带着许三观点了那么多的猪肝和黄酒；因为爱，二乐在风雪夜送一乐以致染病；因为爱，许三观一次又一次地卖血。

因为爱，而有着一次又一次的鼻酸。他们在生活里挣扎的姿态，不再狼狈，而那么温暖。

在爱的盔甲下，时代的凛冽又算得了什么。

最后我想以书中这一段话作为结尾，给予所有努力生活着的人们。

“生活中的各种事情带来的味道总是相伴而至，有时这个味道重点，有时那个味道重点，这样才真实。质朴之人，秉持真性情之人，不是一定什么都看得开，不是一定什么都做得对，不是一定什么问题都能解决，但是生活在他们眼里，就像他们的性情一样真，他们的生活中有所守护，有所坚持，有所为，有所不为，他们的生活即使无奈，但总是有一种可以用来面对无奈的幽默，生活的种种不幸中总会弥漫人性的暖意。”（作者系2018级教育技术学专业学生）